La vida en Versalles
El palacio de Versalles fue el proyecto favorito del rey Luis XIV. Antes de ser el centro de la vida de la corte y del Estado francés, Versalles era un simple -aunque regio- pabellón de caza en las afueras de París. De joven, Luis transformó el lugar en un palacio digno de un Rey Sol y trasladó allí su corte y las oficinas del gobierno en 1682.
La vida en Versalles no siempre fue fácil para los nobles. Todos los que vivían allí tenían que participar en un elaborado sistema de extrañas reglas de etiqueta destinadas a establecer al rey como monarca todopoderoso y a sus cortesanos como serviciales.
Versalles wikipedia
Este modelo tiene una realidad en la corte francesa tal y como la configuró Luis XIV. Pero esta configuración no es el modelo que se utiliza como referencia. Versalles es un mito, desarrollado, ciertamente, por los franceses, pero igualmente, si no más, por sus competidores europeos. Un fenómeno que requiere una investigación: ¿por qué Versalles se convirtió en una referencia clave, o no, para los tribunales europeos? Esta pregunta tiene dos partes:
La investigación se organizará en torno a cinco líneas diferentes, a través de las cuales se puede definir la idea de la “corte perfecta”, como la que encontramos en Versalles: modelo de organización, espacios públicos y privados en la residencia, reinar y gobernar en Europa, palacio y democracia, Estado y rituales de palacio.
Los artículos serán examinados en primer lugar por el Comité Científico del programa y, si son seleccionados, serán evaluados por dos expertos. Se enviará un resumen al autor con una de las siguientes recomendaciones: aceptación incondicional, aceptación condicional, rechazo condicional, rechazo rotundo.
Palacio de Versalles
En el marco del programa de investigación “Las identidades de la corte y el mito de Versalles en Europa: percepción, adhesión y rechazo (siglos XVIII-XIX)”, dirigido por el Centre de recherche desde 2017.
Los dos elementos contradictorios y a la vez complementarios que caracterizan la idea de mito -lo real y la reconstrucción de lo real- se encarnan mejor, al menos en Francia, en Versalles. A la vez residencia real, modo de gobierno y conjunto social, Versalles es una expresión arquitectónica, administrativa y espectacular del poder “absoluto” asociado a la figura de Luis XIV. El objetivo del programa “Las identidades de la corte y el mito de Versalles en Europa: percepción, adhesión y rechazo (siglos XVIII-XIX)”, con el que concluirá esta conferencia, es analizar el modus operandi del mito de Versalles en la Europa monárquica de los siglos XVIII y XIX. Para ello, hay que plantear dos cuestiones fundamentales: ¿cómo se desarrolló y qué supuso la ilusión en torno a Versalles entre los contemporáneos de la corte del Antiguo Régimen y los visitantes posteriores del siglo XIX? Y recíprocamente, ¿cómo se instaló esta ilusión en las cortes de Europa, con todos los matices posibles, desde la imitación hasta el rechazo y la simple adhesión? El enfoque de esta conferencia será, por tanto, doble: comprender cómo los diferentes aspectos específicos de la identidad de Versalles han alimentado una ilusión, pero también discernir cómo esta ilusión dio lugar a otras realizaciones, ya sean arquitectónicas, rituales o políticas.
Corte real de Versalles
En la corte francesa, la música era un elemento cotidiano. Acompañaba la vida ordinaria y extraordinaria, los servicios religiosos y las diversiones reales, realzando el esplendor de las ceremonias públicas o relajando a soberanos y cortesanos en privado. Servía tanto de entretenimiento como de importante herramienta política, consolidando la autoridad, el prestigio y el estatus de la Monarquía. Para ello, la corte francesa mantenía el número necesario de músicos y la música adecuada.
Entre los reinados de Enrique IV y Luis XVI, el papel y la práctica de la música cambiaron considerablemente. Los grandes desfiles reales con la Musique de l’Écurie eran muy diferentes de los conciertos de cámara organizados en los apartamentos privados de María Antonieta.
Luis XIII y, sobre todo, su hijo Luis XIV completaron el marco de la música de la corte. El apogeo de la música real fue durante el reinado del Rey Sol, y su estructura cambió poco entre 1682 y 1761, durando hasta la Revolución. En 1715, la Maison du Roi contaba con unos 200 cantantes e instrumentistas, entre los que se encontraban las orquestas Écurie, Chapelle y Chambre. Las tres orquestas organizaban la música para el entretenimiento cotidiano, los espectáculos oficiales y las ceremonias especiales, bajo la supervisión del departamento de Menus-Plaisirs, que se encargaba de la logística y la administración de la Corte.
